创作背后的故事（3）：VDL-T-015 奥伯伊思
博古今 通天下
Roma non fu fatta in un giorno.罗马不是一天建成的。
设计总监Souhail（苏海勒）
有人说把意大利人的手绑上他们就说不了话了
与Souhail交谈可以说是非常的欢快
丰富的肢体语言甚至不需翻译就可以明白他的意思
而这与意大利自古以来便是亚非欧三大洲的交通枢纽分不开
威尼斯水城
从古希腊殖民时期（公元7-8世纪）开始，意大利的坎帕尼亚大区和西西里岛的外来人口就已经非常多了，各种方言也错综复杂，为了方便交流，最后居然发展出一套有规则的手势系统，据说有超过了250种不同含义的手势，以至于意大利人一度想把手势列入非意大利母语学习者学习意大利语的必学课程。
三大洲沟通的桥梁
意大利自古作为连接亚洲与欧洲的通航必经之地，同时也成为了文化交流的中心。在这片土地上，“阿克切”（中世纪奥斯曼帝国货币）被兑换成“埃居”（中世纪法兰西帝国货币）得以北上进行经商，来自亚洲和小亚细亚的商品也得以从当时的威尼斯共和国销往欧洲内陆。
在当时，铁既珍贵又昂贵，只有在有钱有势的金主顾客委托制作时才能充分发挥其潜力，在当时，铁艺的最大的客户其实是教会，通过铁艺，将各种圣经内的“诺亚方舟”、“亚当和夏娃”具象化，帮助当地的百姓在看不懂拉丁文写就圣经之际通过铁艺了解到圣经中的个中教训，起到了极大的作用。
教堂的铁艺大门（门上的图案为末日洪水中的诺亚方舟）铁艺加固木门的同时还包含了基督教教义
文艺复兴的急先锋
而进入到文艺复兴，意大利又率先扛起大旗，用规则的波浪状曲线和反曲线的形式赋予建筑元素以动感的理念，是所有巴洛克艺术最重要的特征，铁艺艺术随之由复杂压抑的宣教工具成为了艺术家们解放思想抒发情感的寄托。
Souhail就是在这样充满了长期铁艺积淀的环境下长大，早已对铁艺有了深刻的见解，为了能让铁艺更好的融入寻常百姓家，他从华夏民族世代崇拜的云这一天气元素入手，将坚硬的铁与柔软的云结合，使图案刚中带柔，又通过将铁艺扭转多次，多个曲面反射的光线不同，犹如从云上落下的雨滴，成为地下洪流之中的一份子，仅通过几段铁棒弯曲，就能做到云、雨、河海三种景象，着实让人惊叹。
深化&落地
庭院门系列我们做过很多弧型设计，后来在借鉴和分析了大量的欧式大门后， 有一小部分的异形波浪弧形门特别的惊艳，经过大量考证，我们发现它们都属于波西米亚这种小风格的群体，它起源于东欧、吉卜赛、墨西哥的风格，代表着一种前所未有的浪漫化，民俗化，自由化。也代表一种艺术家气质，一种时尚潮流，一种反传统的生活模式。提倡自由和放荡不羁和叛逆精神，浓烈的色彩给人强烈的视觉冲击力。
想要体现出波西米亚这种小风格，在工艺上是一个极大的难点，由于他的3个弧形不是固定的比例，受到门的高度和宽度影响要同比例调整，而且在密闭性上也是一项极大的挑战，经过多次实践我们发现他的整体门框必须采用全手工，多次核对、多次打磨、多次校准后才能达到我们要求的标准，这也是对我们生产团队的一次提升和突破，顺着这个思路我们就把这个设计上的所有花枝部分也才用了纯手工的制作方式，当无色毛坯品制作出来的时候，我们已经能感觉到其中无尽的自由感、浪漫感、自由感、不羁感和独特气质。
山海经中的夔牛
由于是庭院大门，我们希望最后的成品能够体现出大门的沉稳、厚重，但又不希望将波西米亚桀骜不驯的风格全数抹杀，我们在《山海经·大荒东经》找到了我们想要的颜色：状如牛，苍身而无角，一足，出入水则必有风雨，其光如日月，其声如雷，其名曰夔。在现实生活中，闪电在产生时，它电离空气会产生不同的波长，能量高的呈紫光。苍青色与紫色恰恰也是波西米亚风格热衷的颜色，这种又和先民们的紫铜颜色不谋而合，这种复合叠加的色能让整个产品更加复合设计初衷。
VDL-T-015 奥伯伊思
颜色：夔纹赤铜（夜景）
